Кража золотой солонки «Сальера» из Венского музея истории искусств 11 мая 2003 года представляет собой одно из наиболее резонансных преступлений против культурного наследия XXI века. Произведение искусства, созданное в 1543 году флорентийским скульптором Бенвенуто Челлини для короля Франциска I, было похищено в ночное время с минимальным вмешательством в систему безопасности. Инцидент привлек международное внимание к вопросам сохранения музейных коллекций и эффективности систем защиты.

«Сальера» является единственным ювелирным произведением Челлини, атрибуция которого не вызывает сомнений у исследователей. Солонка высотой 26 см изготовлена из золота, эмали и слоновой кости. Композиция состоит из двух фигур: мужской аллегории Моря (Нептуна) и женской аллегории Земли (Цереры). Согласно инвентарным записям двора Габсбургов, произведение поступило в имперскую коллекцию в 1564 году как дипломатический дар от кардинала Гранвеллы императору Фердинанду I. До 1918 года солонка хранилась в Императорской сокровищнице Хофбурга, после образования Австрийской республики была передана в музей истории искусств.

Технические особенности «Сальеры» документированы в исследованиях искусствоведа Йоханнеса Вильде. В своей монографии 1923 года он отмечал сложность конструкции: «Основа солонки представляет собой овальный постамент из черного эбенового дерева с золотыми украшениями. Фигура Нептуна снабжена резервуаром для соли, выполненным в форме корабельной кормы, тогда как фигура Цереры ассоциируется с перцем, для которого предназначен небольшой храм-контейнер». Рентгеноструктурный анализ, проведенный в 1990-х годах, подтвердил использование техники литья с последующей чеканкой и гравировкой.

Система безопасности музея на момент кражи включала магнитные датчики на окнах, систему видеонаблюдения и сигнализацию, подключенную к полицейскому участку. Согласно официальному отчету Федерального управления уголовной полиции Австрии, преступник проник в здание через строительные леса на высоте 12 метров, разбив окно купола. Нарушитель отключил датчики движения, что позволило ему беспрепятственно изъять экспонат из витрины. Сотрудник службы безопасности Карл-Хайнц Фрайберг в показаниях от 12 мая 2003 года сообщил: «В 4:30 утра сработала сигнализация разбития стекла, но патрульная группа не обнаружила признаков проникновения при первичном осмотре».

Расследование установило, что похитителем оказался Роберт Манг, специалист по системам безопасности. Его мотивы были подробно проанализированы криминологом Вальтером Грубера в исследовании 2007 года: «Манг рассматривал кражу как вызов системе, которую он сам помогал создавать. В отличие от традиционных грабителей, он не имел связей с арт-рынком и не планировал продажу артефакта». Психологическая экспертиза выявила у Манга нарциссическое расстройство личности с выраженной потребностью в демонстрации превосходства.

Восстановление солонки произошло 21 января 2006 года после трехлетнего розыска. Артефакт был обнаружен закопанным в свинцовом контейнере в лесу недалеко от Цветль-ан-дер-Родль. Криминалистическая экспертиза подтвердила подлинность находки, отметив незначительные повреждения основания. Реставрационные работы под руководством Конрада Шлегеля заняли 18 месяцев и включали укрепление эмалевых вставок и стабилизацию деревянного основания.

Кража «Сальеры» привела к пересмотру международных стандартов музейной безопасности. В 2008 году Международный совет музеев (ICOM) выпустил новые рекомендации по защите объектов культурного наследия, предусматривающие многоуровневые системы контроля доступа и регулярный аудит уязвимостей. Директор музея истории искусств Вильфрид Зайпель в интервью 2009 года констатировал: «Этот инцидент заставил нас переосмыслить не только технические аспекты безопасности, но и принципы экспонирования уникальных предметов».

Современное значение инцидента с кражей «Сальеры» выходит за рамки криминального случая. Искусствовед Ева Штурм в работе «Музей и вызовы современности» (2015) отмечает: «Похищение челлиниевского шедевра продемонстрировало уязвимость музейных институций перед нестандартными угрозами. Последующее усиление мер безопасности, однако, породило дискуссию о балансе между доступностью культурных ценностей и их сохранностью».

С 2006 года «Сальера» экспонируется в специально оборудованной витрине с бронированным стеклом, контролем микроклимата и системой мгновенного оповещения. Ежегодный технический осмотр включает лазерное сканирование поверхности для документирования состояния золота и эмали. Музейная документация фиксирует все перемещения объекта, что соответствует стандартам ЮНЕСКО по сохранению движимых культурных ценностей.